详细介绍：好莱坞星光灿烂的艺术圈里有这样一名导演：在好莱坞事情近三十年，却从未因贸易目的而拍摄一部"大片"；在斯皮尔伯格、卢卡斯等人依靠上亿美元和电脑特…好莱坞星光灿烂的艺术圈里有这样一名导演：在好莱坞事情近三十年，却从未因贸易目的而拍摄一部"大片"；在斯皮尔伯格、卢卡斯等人依靠上亿美元和电脑特技吸引观众的同时，却始终以自己怪异的视角，镇定地分解着社会和人类的种种阴暗面；在贸易好处主导一切的环境下，却一向坚持自己的志愿，竭尽全力地坚持自己在电影方面的追求。这位差别凡响的导演就是享有"电影社会学家"美称的马丁·斯科赛斯。马丁·斯科赛斯是20世纪下半叶最隽拔、最具影响力的电影 人之一。总体上他拍摄的电影都来历于自己的生活经历，探索他的意大利裔美国人的特征，发掘关于宗教大概社会犯法以及挽救"罪民"的主题。 马丁·斯科赛斯1942年11月17日诞生于美国纽约市的一个熨衣工家庭，父亲露西奥诺·查尔斯·斯科赛斯(Luciano Charles Scorsese)和母亲凯瑟琳·斯科赛斯(Catherine Scorsese)都是制衣厂工人，虔诚的意大利裔上帝教徒。马丁还有一个哥哥弗莱克(Frank)。父亲在和母亲渡过了60年的婚配生活后，于1993年8月23日归天。母亲1997年2月6日死于阿尔茨海默氏病(Alzheimer)的并发症。斯科赛斯一家所住的皇后区是纽约著名的"小意大利"区，这里栖身着大批意大利移民的后裔，他们有着自己自力的宗教文明和生活理念。多年今后，这种"小意大利"式的生活背景赋予斯科赛斯以无数灵感，他的作品始终带有美籍意大利裔文明的烙印，此中《谁在敲我的门》(“Who's That Knocking at My Door?")、《街景》("Mean Streets")和《愤慨的公牛》(“Raging Bull")等影片就完满是以这片街区为根底创作的。 童年的斯科赛斯因患有先本性哮喘病而不行像其他小孩一样在户外嬉耍、奔跑，只能以书为伴，也是以与艺术和神学结下了不解之缘。那时，每当他的病情有所好转时，他父亲查理就经常带他去看电影。高中结业后，斯科赛斯本来筹算成为一名牧师，然而神学院考试的落选却使他鬼使神差般地进入了纽约大学进修电影，并于1966年获电影专业硕士学位留校任教。与童年观看的好莱坞及欧洲经典影片差别，大学时代的斯科赛斯打仗到良多"新海潮"电影，他被这些电影极新的思惟与技法所深深吸引，也从此下定决心要拍出属于自己风格的电影。在纽约大学接管专业电影教导时代，斯科赛斯就起头拍摄短片。此中有《你这么好的女孩在这里干甚么》("What's a Nice Girl Like You Doing in a Place Like This?") 和《那不单是你，默里》("It's Not Just You, Murray")等。 1967年，马丁踌躇满志地带上他的第一部影片《谁在敲我的门》加入了芝加哥电影节，可是没有找到刊行商。制片商约瑟夫(Joseph)说：假如影片中加上一段触及性的场景，他能够刊行斯科赛斯的第一部影片，对此斯科赛斯谢绝了。《谁在敲我的门》这部低本钱建造的半自传体影片讲述了美国意大利裔青年凯撒里克(哈维·凯特尔饰，Harvey Keitel)与纯洁少女到娼妓等的来往故事。尽管影片终极上映后遭到了好评，可是在那时的芝加哥电影节上，这部影片却没能引发人们涓滴的留意，更不消说刊行商的青睐。斯科赛斯大受冲击，对那时浮华的美国电影落空决心信念，决议去欧洲发展，因而前去荷兰闯荡。然而事与愿违的是，在荷兰，斯科赛斯也没能找到自己的地位，他所追求的电影没法为制片人理解，在阿姆斯特丹的那段日子里，他不行纷歧向以剪辑为生。1968年末，斯科赛斯再次回到母校纽约大学任教。 尽管公映后依然没有获得评论界的赞许和取得可观的票房，《谁在敲我的门》却引发了美国最著名的B级片导演和制片商罗杰·科尔曼(Roger Corman)的留意。科尔曼很浏览斯科赛斯在这部影片中展示的才华，便自动与他联系，邀请斯科赛斯为他的公司拍摄《大篷车伯莎》("Boxcar Bertha")。影片取材于克里斯汀和玛丽这二个妓女闻过则喜的故事。影片表达了马丁钟爱的主题：一名一时蒙羞的"罪人"，终极难以想象地获得了挽救。由于脚本没法变动，日程又定得很死，斯科赛斯在这部电影中几近没有任何自己发扬的余地。1970年，美国东海岸群众否决越战的示威运动日益高涨。斯科赛斯深受打动，率领学生走上街头，拍摄了纪录片《街景》("Mean Streets")。这部他本人自传体的影片讲述的是纽约大学里一群年青人生活和泯灭的故事(有趣的是，这部影片是在洛杉矶拍摄的)，影片由哈维·凯特尔和罗伯特·德·尼罗(Robert De Niro)主演。这部风格鲜明，情节感人的影片出炉，标记着电影史上最多产、最重要的导演和明星搭裆的诞生。诞生于艺术世家的罗伯特·德·尼罗几近与斯科赛斯同岁，也身世于意大利血统家庭，一样在皇后街区长大，就连他们所上的高中也只要一街之隔。相仿的岁数、生活背景和对电影配合的追求使斯科赛斯与罗伯特一见仍旧。从此罗伯特成为斯科赛斯最为相信的演员，两人联袂创作了一系列差别凡响的电影作品，也被人视为电影界合作的典型。在罗伯特·德·尼罗的身上，斯科赛斯发明他所独占的能最完善表现自己张扬人道的工具。与此同时，一名B级片商赞成刊行《谁在敲我的门》，这部尘封已久的童贞作终于有机遇与观众见面了。 1973年，斯科赛斯拍摄了构想已久的影片《街景》。《街景》以"小意大利"区为背景，展示了意大利裔美国青年全日无所事事的极端空虚、苦闷的精神状况。除了影片深入的现实意思，《街景》在电影语言的表现上也颇具力度，反古代的结构、狂乱的影调、真实出众的表演风格都在那个时代显出怪异的魅力。从某种意思上说，《街景》所表现的良多特征也奠基了斯科赛斯作品风格的底子：场景在纽约，伶仃的人心里深处的挣扎，尖头鞋、摇滚、歌剧音乐，以及无休无止的殛毙。虽然上映后票房不大理想，但却遭到评论界一致的肯定，甚至被有的影评人称为"这个时代真正有原创力的作品，自力制片的军号"。 1974年，斯科赛斯测验考试了女性题材影片《再会爱丽斯》("Alice Doesn't Live Here Anymore")。据报道，那时奥斯卡影后埃伦·伯斯泰因(Ellen Burstyn)曾问弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)，让他保举一些导演。后者只给了她一个名字：斯科赛斯。当他们碰面时，伯斯泰因问斯科赛斯：他对女人领会些甚么？而斯科赛斯回覆道："我甚么也不知道，可是我愿意去领会"。在这部影片中斯科赛斯既保存了好莱坞女性电影的模式，又进入了自己针砭时弊的用意，上映后在票房榜上获得了胜利。影片为埃伦·伯斯泰因赢得了奥斯卡最好女演员头衔，斯科赛斯也是以获得了与道格拉斯·瑟克(Douglas Sirk)和乔治·库克(George Cukor)齐名的"女性影片导演"的美誉。该片后来还在哥伦比亚广播公司改编成连续剧热播过。斯科赛斯进入好莱坞后的第一次测验考试终于获得了胜利。 1975年，剧作家保罗·施拉德(Paul Schrader)找到斯科赛斯和罗伯特·德·尼罗，进展他们能够拍摄已实现两年之久的脚本《出租汽车司机》("Taxi Driver")。次年，经过斯科赛斯及剧组成员的通力合作，这部号称“巨大电影”的作品终于问世了。《出租汽车司机》这部街头情形剧沿续了斯科赛斯早期作品的主题。片中罗伯特饰演一名出租车司机，一个从越南疆场上回来、情感极不稳定的老兵比克尔(Bickle)。这个需要转化的罪人以二种判然差别的体式格局来对于影片中的二位女性角色：一个娼妓、一个玉女。罗伯特在这部影片中充实展示了他非凡的演技。由于影片结尾处过于血腥····围绕着十明年的妓女睁开的一场延续的殛毙，刊行之初招来了浩繁的非议。但影片精准地把握住现代人伶仃无助的感觉，寄意深入、使人震撼，加上罗伯特·德·尼罗惊为天人的表演，一下在美国引发轰动。年青的斯科赛斯凭仗这部《出租汽车司机》获得了昔时的戛纳电影节金棕榈大奖。 《出租汽车司机》的胜利不单为斯科赛斯赢得了荣誉和鲜花，更使他在好莱坞发展的前程一片大好。1977年，米高梅公司投资拍摄大建造影片《纽约，纽约》("New York, New York")，斯科赛斯应聘成为导演，并把握了电影的终极剪辑权。在这部影片中，他起头以怀旧的手段创作电影音乐剧。可是在拍摄过程当中，又将影片故事围绕在一名音乐家(罗伯特·德·尼罗饰)和乐队歌手莉莎·明尼莉(Liza Minnelli)之间关系日益恶化的情节睁开。观众们进展看到热切的音乐剧，可是这部影片总体上说太压制了。电影中多处情节的设定与公共口胃不符，结果票房成就惨绝人寰。对于奇迹刚起头步入正轨的斯科赛斯而言，《纽约，纽约》的失败几近是致命的。在此后的三年中，他底子没有机遇去拍摄一部故事片。当大导演弗朗西斯·科波拉斥巨资拍摄《现代启迪录》(“Apocalypse Now”)的时辰，斯科赛斯却只能拍一部有关“频段”(The Band)乐队的纪录片《最初的华尔兹》("The Last Waltz")。 继《纽约，纽约》在票房榜上失利今后，1980年斯科赛斯推出了最震撼人心的力作《愤慨的公牛》。这部影片改编自拳击手杰克·拉·莫塔(Jake La Motta)的自传小说，透视了一名拳击冠军的沉浮。影片以极具力度和诗意的画面、无懈可击的视听语言，充实向众人展示了斯科赛斯卓著的电影才华和怪异的价值观、宗教观。担负本片编剧的是斯科赛斯和马迪克·马丁(Mardik Martin)，罗伯德·德·尼罗则在片中归纳出了演艺生涯中最出彩的角色。影片以黑白片的模式摄制，由合作已久的著名剪手塞尔玛·斯库马克(Thelma Schoonmaker)剪辑。影片获得了8项奥斯卡提名，包孕最好影片、最好导演奖，罗伯特·德·尼罗和塞尔玛·斯库马克如愿以偿地捧回了小金人。虽然此片在纽约电影评论界中好评如潮，却依然没能脱节票房低迷的恶运。 1983年，不甘心失败的斯科赛斯推出了讽刺美国电视媒体的影片《笑剧之王》("The King of Comedy")，以磨练他的票房号令力。影片今后现代主义手段深思公共媒体，在这部影片中罗伯特·德·尼罗饰演一名热心的追星族，杰里·路易斯(Jerry Lewis)饰演他所关注的脱口秀主持人。遗憾的是该片并末脱节票房延续低迷的颓势。几部影片在贸易上的连续失利，使斯科赛斯的奇迹完整跌到了谷底。这时，斯科赛斯充实意想到了好莱坞的残暴：假如掉臂贸易好处就意味着失败。 1985年，斯科赛斯试图拍摄一部胡想剧《基督最初的诱惑》("The Last Temptation of Christ")，可是最初一刻派拉蒙公司撤回了资金。因而，他拍摄了一部短小的黑色笑剧片 《放工今后》("After Hours")，影片讲述了纽约大街上一夜之间产生的事情。随后他前去芝加哥拍摄《金钱本质》("The Color of Money"，1986年),该片是1961年的影片《江湖荡子》("The Hustler")的续集，老牌影帝保罗·纽曼(Paul Newman)再次饰演了大佬"快手"(Fast)一角，埃迪·费尔森(Eddie Felsen)和汤姆·克鲁斯(Tom Cruise)饰演他的门生。由于明星的感化以及脚本比力通俗，《金钱本质》为斯科赛斯赢来了贸易上久违的胜利。 1988年，斯科赛斯几经周折今后，终于实现了他的胡想，将希腊作家尼科斯·卡赞查斯基(Nikos Kazantzakis)的小说《基督最初的诱惑》搬上银幕。这部影片描写了一名非凡人道的精神领袖，他被社会所遗弃，盘桓在仁慈和邪恶之间，与肉欲作奋斗，终极选择了一条闻过则喜之路。这是斯科赛斯的所有电影主题中最精摹细琢的一部。影片由保罗·施拉德编著，描写了一个紧张、濒于解体边缘的弥赛亚(犹太人盼望的复国救主)。虽然拍摄手段前卫，利用了异国情调的场景，并由彼特·加里布埃尔(Peter Gabriel)配乐，可是这部影片缺少斯科赛斯早期那些低本钱建造影片所具有的感情上的震撼力和凝集力，简直就是斯科赛斯和施拉德的个性建造。影片上映今后激发了各方的争议，宗教气力诘问诘责这部影片涉嫌亵渎，一些影剧院和租片连锁店谢绝这部影片上架。该片在纽约齐格菲电影院进行首映的当天，外面就聚集了数千宗教份子抗议游行，造成严重的交通堵塞，并在巴黎等地也激发了按捺、示威，甚至恶意的爆炸。 在经历了《基督最初的诱惑》的风波今后，斯科赛斯与弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)、伍迪·艾伦(Woody Allen)两位导演一道执导了电影《纽约故事》("New York Story"，1989年)。随后的1990年，斯科赛斯将尼古拉斯·皮莱基(Nicholas Pileggi)的小说搬上了银幕，拍摄了黑帮影片《好家伙》("Good Fellas")。影片以一个黑手党份子的发展经历，描画了纽约意大利黑帮从50年月到80年月的兴衰过程。与布满浪漫主义色彩的《教父》("Godfather")系列差别，《好家伙》更注重黑帮流动的现实意思。影片通过一个小喽喽转酿成联邦当局证人亨利·黑尔(Henry Hill)的故事，捕捉了使人惊异的瞬间，也反应了生活在"黑帮"边缘人的生活细节。富丽的动作排场加上极端的诙谐，让观众如痴如醉。《好家伙》标记着斯科赛斯又回到了他一贯追求的模式和内容。一些评论家们认为这部影片是斯科赛斯最胜利的作品之一，也有些人则认为仅是《街景》一片的翻新，富有文娱性，但称不上为艺术之作。影片上映后，成为了该年最为卖座的影片之一。 1991年，斯科赛斯重新拍摄了好莱坞1962年的经典惊悚片《可骇角》(“Cape Fear”)。影片在本来的故事底子上，进入了斯科赛斯激烈社会、宗教认识，罗伯特·德·尼罗也凭仗炉火纯青的演技再次塑造了一个不得人心的角色。但与原作的紧凑、摄人心魄相比，该片显得陈腐、过于夸张。演员们的表演是值得称道，出格是尼克·诺尔蒂(Nick Nolte)和朱丽叶·路易斯(Juliette Lewis)的表现，以及摄影和剪接给人留下了很深的影像。只是与原作中的罗伯特·米彻姆(Robert Mitchum)相比，罗伯特·德·尼罗的表演显得造作、夸张。这部影片是斯科赛斯导演职业生涯中最热的影片。 时隔两年后，一贯关注现代社会的斯科赛斯力图转变，拍摄了以19世纪纽约上层社会为背景的《纯真年月》("The Age of Innocence")。从这部电影来看，年过半百的斯科赛斯曾经落空了昔时拍摄《出租汽车司机》、《愤慨的公牛》时的力度与锐气，《纯真年月》给人留下的影像也仅仅剩下雍容华贵的服装布景以及高贵动听的古式英语，看上去不太像出自这位巨匠的手。影片的背景是19世纪的纽约上流社会，通过手提拍摄，加上富丽的色彩和背景装饰，充实表达了人物的压制色彩，纯粹是一部礼仪剧。在这部影片中，斯科赛斯拉上了浩繁的大牌明星以增长影片的号令力，实现后这部影片获得了评论界的尊敬，票房收入也大为可观。1995年，他再度与尼古拉斯·皮莱基联手，以《好家伙》的原班人马拍摄了揭露拉斯维加斯黑幕的影片《赌城风云》("Casino")。《赌城风云》简直就是对《好家伙》的翻版，影片故事产生在70年月至80年月拉斯维加斯，并再次聚焦在黑帮题材上。《赌城风云》反应了社会中纯真的迷失，大大都评论家们认为该片只是重提了《好家伙》中的一些问题。斯科赛斯紧接着拍摄的以纽约街头黑暗生活为主题的《穿梭鬼门关》(“Bringing Out The Dead”，1999年)则彰着带有《出租汽车司机》的影子，进入90年月的斯科赛斯推出的不少影片都遇到了滑铁卢。 1997年，反支流的斯科赛斯又再次将重心转移到另一个体人不敢触及的题材····达赖喇嘛身上。《达赖的平生》("Kundun")是一部只要他才敢执导的列传片。作为一个非暴力的故事片，它将观众们带入了西藏。影片讲述了达赖喇嘛的早期生活、被迫接管的训练，很是使人难忘。可是斯科赛斯和编剧梅利莎·马西桑(Melissa Mathison)似乎不知道若何扫尾了。一片非难之声中，该片在票房榜上紧随着另一部相同题材的影片，布拉德·皮特(Brad Pitt)主演的《西藏七年》("Seven Years in Tibet")今后，也其实难以有所作为。斯科赛斯还被列入禁绝进入西藏的50小我的名单当中。迪斯尼公司也因这部影片而与中国当局产生了磨擦。 随后几年中，斯科赛斯把血汗都花在筹划已久的影片《纽约黑帮》("Gangs of New York")上。这部影片讲述了19世纪中期产生在纽约的暴力事务，影片由莱昂纳多·迪卡普里奥(Leonardo DiCaprio)、卡梅伦·迪亚兹(Cameron Diaz)和丹尼尔·戴·路易斯(Daniel Day·Lewis)等众明星主演。虽然在刊行前该片也历经了磨难，但将肯定是斯科赛斯最胜利的作品之一。影片无处不披发着巨匠的气味，它比以往斯科赛斯的名作《愤慨的公牛》、《出租汽车司机》、《好家伙》等多了一种歌剧式的升华，斯科赛斯也因执导了这部影片而获得了第75届奥斯卡蟾最好导演的提名。 马丁·斯科赛斯的私人生活也一如他的从影经历一样，颇为盘曲。1965年他与演员拉腊恩·玛丽·布伦南(Laraine Marie Brennan)成婚。1971年至1975年又与离异的桑迪·温特劳布(Sandy Weintraub)同居。随后他又与作家朱莉娅·卡梅伦(Julia Cameron)和女演员莉莎·明尼利(Liza Minnelli)走到了一路。1979年，他又与女演员、模特伊莎贝拉·罗塞利尼(Isabella Rossellini)结婚，并于1983年二人正式离婚。1985年2月又与制片芭芭拉·德·菲纳(Barbara De Fina)成婚，二人于1991年分家。他的前面一个女人是1964年诞生的女演员伊莉纳·道格拉斯(Ileana Douglas)，不久也各奔前程。1999年7月，他与兰登屋事情的小说编辑海伦·S·莫里斯(Helen S. Morris)结婚，二人一路生活至今。详情